爱夏小说网

爱夏小说网>口号万岁孔庆东图片 > 第48章(第1页)

第48章(第1页)

&ldo;八千多日子&rdo;溜去了,应该是有觉察的。但是为什么没有觉察呢?朱自清下面用了一个比喻。&ldo;像针尖上……&rdo;这个比喻非常准确、形象。无声,无影,看不见,听不到。所以&ldo;头涔涔而泪潸潸了&rdo;。&ldo;涔涔&rdo;是形容出汗,&ldo;潸潸&rdo;是形容流泪。出汗说明恐惧,流泪说明悲伤。所以这一段,写出了对于时间渐渐离去的悲恐之情。

第三段,&ldo;去的尽管去了……&rdo;第一句中,出现了&ldo;匆匆&rdo;二字。这是明确地点题了。说明题目的&ldo;匆匆&rdo;就是写时间的,就是写这去去来来的时间的。下面,以日子和&ldo;我&rdo;的关系,进一步把匆匆的日子形象化。我们都知道时间的可贵,但是怎样写出这个可贵,是非常不容易的。朱自清在这里,采用了以有形写无形的技巧。他笔下的日子,仿佛是可以看到的,仿佛是触手可摸的。他用了一串排比句。在修辞手法上,用了拟人。把时间流逝的状态写到了入木三分的地步,写得让人身临其境、如在目前。真的能够令人产生恐慌,从而写出了&ldo;匆匆&rdo;的力量,写出时间之流的不可抗拒。

第四段,&ldo;在逃去如飞的日子里……&rdo;承接上文&ldo;时间之流不可抗拒&rdo;的意思,进一步来写人与时间的关系。时间既然这么无情,这么冷漠,这么不可抗拒,那么我们怎么办呢?这里,朱自清写出了人与永恒的矛盾。在永恒面前,显出了人的渺小。&ldo;徘徊&rdo;二字值得注意。它写出人的无可奈何,人的永恒的困惑。一般的人想到这里,也就会止步了。因为反正干什么都是渺小的,都是没有意义的,都会在宇宙中被时间淹没得一丝不剩的。但是,朱自清没有止步于此。他最后一句说:&ldo;但不能平的,为什么偏要白白走这一遭啊?&rdo;这一句话,由自愧转向了自励,自我激励。前面写出了时间流逝的不可抗拒,但是这里偏偏要抗拒。这才是生命的意义。人类文明,都是在与自然的抗争中产生的。人与自然抗争,与时间抗争,不是为了要战胜自然,战胜时间,而是因为抗争本身就是生命的意义。如果一味地顺从自然,那我们就不应该生存,我们生下来就死去算了。这一段,是全文的思想核心。

最后的第五段,只有一句,&ldo;你聪明的,告诉我……&rdo;这一句基本上是重复第一段里的第二句,只更换了一个字&ldo;你&rdo;的位置。上文虽然强调了抗争,但抗争并不能消除对时间的困惑。所以这最后一段又回到对时间的质疑,造成一种回环往复的味道,全文以发问开始,又以发问结束,格外发人幽思。

回看全文,朱自清以小写大,以&ldo;小我&rdo;的感受,写出了&ldo;大我&rdo;的问题。表现了一种&ldo;五四&rdo;情怀。在&ldo;五四&rdo;时代,时间问题得到了比较普遍的重视。《匆匆》就是其中的一篇杰作。这样的散文是超越时代的,也是超越国界的,今天读来依然令人震撼。可以说,这是一篇五四时代的《春江花月夜》。

《匆匆》在艺术手法上也非常有特色。清新,亲切,流畅的口语与书面语巧妙结合,形象化的表现手段,体现出白话文的极大魅力。文章中有典型的白话文的标志:&ldo;的&rdo;,&ldo;了&rdo;,&ldo;啊&rdo;,&ldo;呢&rdo;,但也有&ldo;涔涔&rdo;,&ldo;潸潸&rdo;,&ldo;确乎&rdo;,&ldo;凝然&rdo;这样的文言词汇。白话文的魅力不是完全排斥文言文,而是吸收文言文中有用的精华,这样才会更上一层楼。朱自清创造了一种十分标准的散文语言,我们今天仍然把这样的语言作为写作的规范。

《匆匆》还运用了一些修辞手段。如排比,设问,比喻,拟人,这些修辞手段运用得非常自然,产生了一定的情意化、风趣化的效果。比如第三段,把时间写得好像有几分淘气的样子。

这篇文章的优美之处还在于,结构和谐、感情自然而深婉、语言标准、富有音乐性和诗之美。比如第一段,抑扬顿挫,&ldo;去了&rdo;,&ldo;枯了&rdo;,&ldo;谢了&rdo;,音调是仄,平,仄。&ldo;再来&rdo;、&ldo;再青&rdo;、&ldo;再开&rdo;都是平,&ldo;不复返&rdo;则是仄,读起来有诗歌的感觉。这是整齐与流动的完美结合。多读这样的散文,能陶冶情操、修身养性、使人永葆青春,望大家多读这样的好文章。

好,《匆匆》这篇文章,今天就匆匆讲到这里。和大家一起度过了一段匆匆的时光,祝同学们在你们美好的一生中,对得起每一个&ldo;匆匆&rdo;。

小生常谈篇丁西林剧作的性心理(1)

丁西林剧作的精华是以男女关系、男女冲突为主的以下10部:

《一只马蜂》,《亲爱的丈夫》,《酒后》,《压迫》,《瞎了一只眼》,《妙峰山》,《孟丽君》,《雷峰塔》,《胡凤莲与田玉川》,《牛郎织女》。

丁西林一生共创作了8部独幕剧,9部多幕剧。这17部剧作中,有6部当代之作未曾发表,其中写于60年代的4部不涉及男女关系问题,在其生前基本无人知晓,它们皆非成功之作:

《老鼠过街》(1960)只是一个纯政治性的电影提纲;

《一个和风细雨的插曲》(1962)是写&ldo;右派&rdo;副部长的四幕话剧;

《干杯》(1962)是写&ldo;五反&rdo;运动的独幕话剧;

《智取生辰纲》(1962)是写《水浒》英雄的四幕话剧。

而另两部写于50年代的《雷峰塔》和《胡凤莲与田玉川》却是丁西林引为骄傲的&ldo;推陈出新&rdo;的戏改范例,曾被公开介绍,在文艺界产生过一定影响。李健吾对其评价虽不高,但也肯定了其&ldo;写&rdo;的匠心。

所以丁西林一生实际上产生了接受效果的作品共有13部:7部独幕话剧,3部多幕话剧,2部多幕歌舞剧,1部多幕舞剧。

丁西林的七部独幕剧中,后期的《三块钱国币》冲突双方虽有男有女,但与性别问题无涉。而前期奠定了其风格和地位的六部中,有五部是以男女间性别关系为重心的,只有《北京的空气》例外。袁牧之认为:&ldo;这是6个戏中没有女角的一个戏。……虽然略为有些曲折,但没有往上升的cliax。还不仅是没有cliax,也没有struggle。……这是作者6个戏中最为失败的一个。&rdo;

丁西林的6部多幕剧中,除《等太太回来的时候》脱离作者固有特色,颇多漏洞,不伦不类,单纯表现抗日爱国外,其余5部皆以男女关系为重心。

经上述统计,可见丁西林表现两性关系的剧作,不但在他所尝试的每一种戏剧样式中都有,而且在数量上占有全部作品的大多数:在他赖以成名的最擅长的独幕剧中,占压倒多数;在他进行戏改尝试的古典歌舞剧中,占了全部;在他的多幕剧中,占了两个时期的代表作,还占了他惟一的一部完整的舞剧。

人们提起丁西林各个阶段的代表性作品,不论是《一只马蜂》、《压迫》,还是《妙峰山》、《孟丽君》,都属于涉及男女两性关系之作。

所以,不论从覆盖面还是从影响性的角度来看,本文开头所列的10部以表现男女关系为主的剧作,可以说代表了丁西林的主要成就。

www.baquge.cc www.cwzww.com www.9kutxt.com www.shuhuangxs.com www.du8.org

已完结热门小说推荐

最新标签