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第五十回 芦雪广争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜（第1页）

芦雪广联句、吟诗与灯谜

（一）

第四十九、五十接连两回，是大观园诗社的极盛时期，写得特别如诗如画。

之前群钗作海棠诗，菊花诗，螃蟹咏，都还是各自为政，而这次《芦雪广争联即景诗》，则是众人的第一次合作联诗。

题目乃是“即景联句，五言排律一首，限二萧韵”。

即景，指的是就眼前的景物即兴创作；

联句，是古人结社作诗的一种方式，指一首诗由两个或多者个人共同完成，相传最早的联句诗由汉武帝在柏梁台集合文臣二十六人联咏而成，一句一韵，故而又称“柏梁体”。

最初联句诗并没有固定格式，有一人一句，也有一人几句联成一篇的。到明清后渐成规格，成为文人雅聚时的常有节目，通常的方式是某人出一个上句，由另一个人接出下句，并再出一个上句；第三个人再接下句，出上句。所有的出句与对句要符合平仄粘对和双句叶韵的规律，同时除了首联和尾联外，中间所有的句子都是对仗关系，而且一韵到底。

芦雪广的联句咏雪，就是这样一种玩法，又叫作排律。

所以凤姐起了第一句：“一夜北风紧。”是典型的首句不入韵五言排律仄起式。因为是第一句，可以不押韵，但是不押韵的字必须是仄声字，她无意中的一句大白话刚好符合了格律诗的所有规律，而且起得很好，所谓“这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法，不但好，而且留了多少地步与后人。”

李纨虽然会作，没有诗才，所以第一个接招，因为首联无需对仗，相对容易，所以她接了句“开门雪尚飘”。“飘”字正是“二萧”韵，这就是双句押韵。

接着，李纨又起了第三句“入泥怜洁白”，再接下去的人，就要一路对仗了，还要逢双句叶韵，且一韵到底。

“二萧”为平水韵的下平韵第二部，统共只有几十个字，所以再联下去就没有韵字可用了。宝钗推湘云说：“你有本事，把二萧的韵全用完了，我才伏你。”便是此意。

而李纨则说：“够了，够了，虽没作完了韵脚的字，若生扭用了，倒不好了。”因为有些字很难入诗，硬搬生凑，反而不好。

联句之诗，因为图快而且众口不一，难有佳句。所以李纨说：“逐句评去都还一气，只是宝玉又落了第了。”遂罚宝玉去栊翠庵乞红梅。

（二）

关于宝玉访妙玉乞红梅的描写，当真如诗如画。作者的手法很巧妙，先是在四十九回中，让宝玉去往芦雪广途中闻得一股寒香扑鼻，回头看时，却是拢翠庵中十数株红梅花开得如胭脂一般，映着雪色，分外精神。这一回里群芳斗艳，并未提到乞梅之事，回目却偏偏叫作《琉璃世界白雪红梅》，已经铺下了伏笔。

接着第五十回《芦雪广争联即景诗》，宝玉落第，遂借李纨之口点出：“我才看见拢翠庵的红梅有趣，我要折一枝来插瓶。可厌妙玉为人，我不理他。如今罚你去取一枝来。”遥递一招，明白提起拢翠庵的妙玉与红梅来。

接着宝玉回来，掮了一枝极美的梅花，二尺来高，旁枝斜逸，约有五六尺长，其间小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如笔，或密聚如林，花吐胭脂，香欺兰蕙。

难怪宝玉说：“你们如今赏罢，也不知费了我多少精神呢。”

可想而知，这“费精神”里，不但是要向妙玉讨梅花，还要同她一起选梅花。

白雪，红梅，女尼，公子，闭目想象，这一幕该有多么好看。虽然自始至终，妙玉并没有正面出场，却偏偏给了我们极深印象，处处都是她的身影，暗香浮动，仙姿绰约，如闻如见，呼之欲出。

可惜的是，宝玉的诗作《访妙玉乞红梅》题目很巧，内容却一般：

酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。

不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。

入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。

槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

律诗四联中，原讲究的是“起承转合”。宝玉开篇“起句”不明，却先铺垫“酒未开樽句未裁”，远兜远转，所以黛玉说“起得平平”；接着又说“寻春问腊到蓬莱”，言明要去拢翠庵求梅，首联点题，因此黛玉湘云都说“有些意思了”。

接着颔联用了铺排的手法，先说“不求”什么，再说“为乞”什么，以正反对说明是来讨红梅花的。这两句话说的是一件事，完全是靠卖弄文字技巧和堆砌典故来承接，所以黛玉说“凑巧而已”。

接下来颈联该“转”了，但从语意上这里没什么可以转折的，于是作者从行踪着手，直接从“去”转到了“来”，“冷挑红雪”指红梅，“香割紫云”还是红梅，说的是梅花已经到手了，挑走割来了。

最后尾联收束，说人已经掮着梅花回到诗社众人中了，但是衣裳上还沾着庵里的青苔呢，这便是严丝合缝，首尾相联了。

这首诗虽然工整，但是字面重复，过于铺排，“寻春问腊”，“孀娥槛梅”，“红雪”，“紫云”，“槎枒”，翻来覆去，说的都是一个意思，说穷说尽，没有余味，单纯成了文字游戏。而且对仗讲究的是词性相近，但是如果词意也相近，就成“合掌”了。

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